北京人艺院长冯远征近日在上海接受采访时，谈到了剧院招人面临的一个具体困境。" 我现在最苦恼的，就是招不到一米六几的女演员和一米七几的男演员。" 他说，" 艺术院校女演员都一米七几，男演员都一米八几了。"
冯远征以《茶馆》中的 " 黄胖子 " 为例。这个角色体态丰腴，自带一种应酬养出来的松弛感，是剧中不可或缺的市井人物。但现在从艺术院校根本招不到合适的演员，因为 " 大家都去招高富帅了 "。同样，想招一米七几的男演员也很难，" 小男孩都一米八几了 "，导致部分需要普通身高的角色无人可演。
冯远征强调，北京人艺需要的是生旦净丑各类行当，而不是清一色长得帅、长得漂亮的演员。剧院有很多经典保留剧目，招人时会对应具体角色——王利发、秦二爷、周萍、繁漪、陈白露，每个角色都需要外形和气质契合的人选。
他同时澄清了 " 一进人艺就得先跑 10 年龙套 " 的说法，称这是误传。他自己 23 岁时就被调到剧院出演《北京人》中的曾文清，饰演一个 40 多岁、有孩子、即将当爷爷的男人。" 只要演员有能力胜任角色，不论多年轻，都会有机会。"
有媒体分析指出，影视选角长期偏好 " 高白瘦 " 的视觉模板，这种来自市场的标准反过来重塑了艺术院校的招生偏好。身高不够、长相不符合主流审美的考生，在初试阶段就被筛掉了。结果是艺术院校在按 " 高富帅 " 的模板培养明星，剧院却在寻找能演各种体型普通人的演员，两者对 " 人才 " 的定义已经不在同一个坐标系里。
北京人艺至今保持登台演话剧不用麦克风的传统，演员必须靠肉嗓让最后一排观众听清。没有特写镜头，需要靠肢体和表情控制全场。
冯远征说过一句话：" 演员拼到最后拼的是文化。躺家里刷 5 小时手机，不如上街买杯咖啡去看人。" 这句话放在 " 黄胖子 " 招不到的背景下，指向的不只是一个角色的消失，而是舞台对复杂世界的呈现能力正在被单一审美一点点侵蚀。
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